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      《農子騰春》(小說)

      (2024-03-07 14:30) 5996011

        一、基本信息

        書名:《農子騰春》

        作者:李昌祥

        出版發行:作家出版社

        出版時間:2023年3月

        ISBN:987-7-5212-2013-5

        二、后記

        騰春的神韻在帶隊

        李昌祥(暢翔)創作談

        中國農村從八十年代開始,出現了令人振奮的兩大奇觀,一個發生在江陰華西村,一個發生在鳳陽小崗村。這兩個地處大江南北的偏僻鄉村,以舉世贊揚的輝煌業績,為社會主義貢獻了豐富的發展模式,令全國人民嘆為觀止,也為全國農民的奮發圖強,樹立了看齊意識的標桿。面對祖國農村兩大現實奇觀,作為中囯作家的我,一種使命擔當,逼我毅然決然,開始了兩部長篇小說的創作規劃,有志書寫好中國農村發展的新篇章。

        作家出版社編輯王征老師看了我寫鄉村書記吳仁寶帶領江陰華西村社員發展成富裕的工人,創造出城鄉財富的故事,盛贊不巳,將《鵝毛沉底石頭漂》的“上部故事”題名《天不絕人》出版。中國青年出版社編輯侯群雄責編了《鵝毛沉底石頭漂》的“下部故事”故事,出版發行了《天降大任》。

        為了將上部《天不絕人》與下部《天降大任》合成全集,我選用《習古奮今》的題名,由江蘇鳳凰文藝出版社出版,全本問世。

        《習古奮今》出版發行后,我開始著手創作鳳陽小崗村發韌土地承包的故事。那些平時就生活在我周邊的干部和群眾,隨著我的著墨次數,深深淺淺地擁擠到筆端。我總是有心要讓他們登上文學舞臺,露上一手,演繹一下。

        作家出版社責編史佳麗老師首肯了我的初稿后,嚴厲指出“長篇小說不能都是主要人物。你這第一主人翁都沒有確立好,主次不分,是小說的大忌。”我認真一聽,回看初稿,還真是情節豐富,卻被“平分秋色”成了沒頭沒腦了呢。我趕緊重新規劃,不能吃了“萬馬” 奮蹄的虧了。

        那么,“這一個”栩栩如生的主人翁形象,我該從哪個人物完成塑造呢?

        前一部長篇小說《習古奮今》將故事集中在江陰華西村的鄉村書記吳仁寶身上,作成了主人公柴運旺的原型。集中一個人身上,十分明朗,十分清新的坐標,不存在平分秋色問題。用江陰華西村式的奇跡,借鑒江陰華西村的發展,作成了獨特人物的獨特鋪墊。我不過把地點挪放到了江浦地邑的蘭花潭。因為江浦蘭花潭是西楚霸王敗走江岸殺身自刎的最后一站,以引子開篇,讓雄渾縱括,烘托出中國歷史上的豪杰人物,由此積蓄了情節發展的勢能,很有理由地對接上了現實發展的故亊。從江陰移到江浦蘭花潭,就是為了給今天的英模一個歷史的注釋。以千古豪杰,當今英模,一脈相承地完成了文學人物“這一個”的需要。長篇小說《習古奮今》也因此有了今昔對比。魯迅先生曾就小說人物的創造做了指教,往往“頭在山東,腳在浙江”。 我將吳仁寶的業績,移植到江浦蘭花潭這個曾經留有中國豪杰足跡的地邑,不但沒有妨礙文學創作上的現實主義描寫,反而讓我更好的調動了形象思維中的藝術想象力。也讓我更能充分地發揮好文學本身必備的高度藝術概括手段。這是身在江陰,影在江浦的藝術創作技巧。我把故事的發展,聚結到了七十二層龍希大廈上,書寫江陰華西村式的發展范例,給足了榜樣力量。而華西村的實有其事,不屑調動過多的藝術假設,便很容易地將作品寫成了農村城鎮化的標桿藍本。以鄉村書記吳仁寶為主人翁原型的文學形象柴運旺,因有人物原型,這一項有意義的文學敘述,“這一個”柴運旺,成了不可多得的獨特典型,為社會主義文學形象塑造,提供了更多的豐富性;也為新中國農村故事的敘事,給當代文學積累了更典范的經驗。

        文學作家就是要用滾燙的手指,把準時代的脈搏,創造典型的人物形象。我們處在以改革發展為必由之路的新時代,必需追蹤重大題材的導向。

        文學形象的豐滿,全在于故事中的主要人物。而所創造的主人翁形象,最好代表著一種高山仰止。不言而喻,這里的高山仰止,蘊藉著文學價值的高低品質,這正是文學作品在導向性上的神韻。導向性上的神韻,凝聚著潛移黙化的張力,決定著作品在時間的經磨歷劫中熠熠生輝。

        導向上的神韻,看點就在主人翁。塑造什么樣的一號人物,便成了激活時代鋼鐵洪流的焠點。主人翁就是亮極,就是釀出千年酒香的催化劑。主人翁也是文眼。有了栩栩如生的主人翁,文本內質,扎實縝密,像金子一樣耐火耐打,何愁在時間的磨礪中被歲月湮沒?

        出版過六部高品位長篇小說的我,當然要激發起旺盛創作熱情,助我在導向征程上,撒歡地追求。

        也許有一些“文學中人”不大同意我把文學寫作牽掛到了政治意識上。不看好我用時代精神指導藝術構思。不大同意我對導向神韻的追求。

        別人不看好主題先行,我偏偏看重了這一個主題先行。我堅持認為,生就在中國共產黨領導下的國度里,時刻享受著社會主義制度的福蔭,若不寫好中國故事,反去說月亮是西方的好,那才是四不象的垃圾。企圖用“畸形審美”掩蓋典型的吃里扒外,都是徒勞的。人民的眼珠雪亮,最能識別數典忘祖的奸佞。文學當然要獨立于形象思維,是不必用政治的邏輯思維取代藝術發揮的。但,當凡至臻的文學藝術,又總是飽和著歷史的使命,與時代共振的。

        現實生活的二零一九年,以其太陽的光輝給了我構思上的明白,讓我在涉及導向方面有了突破瓶頸的靈性。這太陽的光輝讓我看到了十八大十九大以來的社會政治生態的燦爛?,F實生活中以黨為核心,聯合全體村民脫貧致富的事績,俯拾即是,讓我一下子有了新的創作沖動的精氣神?,F實生活中的新山鄉巨變,成果累累,這是黨團結分散的民眾,發揮了新的集體意識的力量。我將《萬馬奮蹄鳥叫春》更改為《農子騰春》,以實體代替抽象, 著墨更為用心。

        我將安徽小崗村,又作了一次文學移植,用“響應”的方式,把故事地點放到了與安徽省界一河之隔的江蘇江浦最北邊的滁河灣。江浦縣境是我的家鄉,《習古奮今》故事的開展就是扎在家鄉蘭花潭的地方。 這一次創作,還可以扎在家鄉,地點換成滁河灣。這兒與小崗村的實際距離,不過兩百余里,并不多遠。移花接木到蘇皖邊界,卻能寫出承包大田的溢出效應,和人心所向。小崗村本就成了引動周邊鄉村紛紛校仿的典型。安徽滁州小崗村既然被稱贊為中國農村改革先行一步的“天下第一村”, 在農村改革舉措上敢為天下先,騰飛了農村經濟,破解了廣大農村發展的瓶頸,以承包的路數在相對貧瘠的土地上放開了踹貧奪富的手腳。我用地點的拓展,故事的延伸,寫出小崗村的波及力,如何引動了中國農村改革發展的大氣勢,我認為,這比直接書寫安徽小崗村,更有深遠的意義。

        真乃理解有多深,認識就有多高。安徽滁州小崗村為中國農村改革開了好頭,寫出安徽滁州小崗村的精神氣質,完全可以達到比直接書寫安徽小崗村還要有期待的文學藝術效果。文學創作的妙到,就在于文學想象力的縱橫捭闔。周邊鄉村受小崗村改革精神影響而行動起來,讓我所把握的故事,也有了高瞻遠矚的大氣。守住初心,對準形散神不散的原則,我就是在書寫打破制約中國農村發展瓶頸的小崗村了。這樣的藝術按排,也恰到好處地完成了對小崗村的“天下第一村” 的獎掖了。

        有出息的文學家,總能在題材的方寸之間拓展開文學天地的廣闊,從一事一地的局限中打破呆板,沖出拘泥,擒獲藝術概括的高超。我既已在文學空間里有了重構,我還得鞭馬馳騁,以新穎的方式作出頌揚的壯舉。要寫就高屋建瓴的情懷致遠,寫出人物的栩栩如生。這才叫文學創作。

        江浦于我,就如莫言的高密。我生于斯長于斯,從小耳濡目染,即便道聽途說,也清楚地了解,舊社會時的江北灘涂和滁河灘涂,挽留了多少從河南淮北逃難過來的農民。墾荒灘涂,難民就可以獲得休養生息。一九三八年,為了狙擊日寇,花園口段南岸遭遇了炸堤。災民們九死一生,流落到了長三角,流落到了只能給他們提供開墾當佃戶的灘涂。他們捱到一九四九年解放,這才結束了窮極潦倒的窘況。但要拔掉窮根,徹底脫貧致富,并不簡單。這讓我能夠較深刻地理解到了他們的生活,及其起根發脈的故事。也讓我的文學想象力,在藝術構思的拓展中得以振翅飛高。

        我是不愿做自然主義的“依樣畫葫蘆” 的。從我致力于文學創作,就已經有了明確的認定。文學作品應該比現實生活更集中更理想更典型更純粹更有代表性。正是源于生活,高于生活的神圣,拓展了我的文學想象力,激發了我對文學的執著,増加了我對文學的熱愛。我是從新中國的光輝歷程中長大成人的。生活在社會主義國度的人們,一定會有社會主義的政治在影響著,引導著,感化著,教導著。文學就應該書寫這些社會主義的展現,而不是離湯離水,只顧“西方”的一套,一步一趨??萍级加袊虢?,何況意識形態的文學?

        神韻上的明白,我主動將筆墨朝實事求是上集中。我不斷告誡自己,決不能被當下文學所時興的意識,拖入所謂的“暴露” 與“挖苦”上去。我應該努力練就文學創作上的火眼金睛。從農村承包的表象上,看到更深層次的精神動力,及其特有的振興農業的力道。切中精當,描繪定力,捕獲最核心的價值觀。我還要在人物配置上,再作調整,避免情節線索上錯位。

        我在百位農子的辛勞付出上著力,寫出了農子們在辛勞付出中掙得的囤滿缽滿。我順著悟道與希求的辯證,對熱衷的題材進行反復調研:

        如果沒有改革的大張旗鼓,任何的能人,再有多么大的本事,也施展不發家致富的拳腳。社隊時期哪有什么專業戶、萬元戶呢?能人也只能窩著,窩在記工分里。那是計劃經濟捆死了市場經濟。在包產到戶的實踐中,成千上萬的小農家庭擁有了溫飽,爭得了萬元戶。身臨其境的我,清晣地看到了包產到戶的溢出效應。土地承包的單一舉措,已經從保證豐產的最初目的,生發開來,影響到了社會諸多層面,正在為民富國強,不斷加大了動力。這樣看包產到戶,其意義的深遠,已經超出了預先的始料。先聲奪人的責任到戶,早不再是單一的生產形式的運作,已經超越了當時的定額算盤。從這兒滋生的個體戶,不但打破了制約農業生產發展的瓶頸,更多地拋開了制約經濟發展的一系列桎梏。便如甩掉了又臭又長的裹腳步,懶婆娘也放開了手腳。在認識上的深入開掘,文學的意義跟著社會發展的歷史意義,發揚光大來。作品能揭示出歷史的大趨勢,寫出時代的大精神,我直覺得全身有股暖流,熱辣辣,火爆爆。

        社會發展,農子騰春,景象更新,超乎想象。我把改革與民族復興的兩者關系,密識成網,做成綱舉目張的高度,努力書寫出歷史發展的高度。我由此理解,為人民的改革,給祖國帶來了春天。改革依靠了人民,才有了用之不竭的動力。四十年的改革之路所以越走越寬,活力四射,就因為人民需要改革的紅利;改革圓滿了人民對美好生活的向往。

        改革大潮的浩蕩,確如長江東流,每時每刻,都在浪打浪的遞進著。昨天的發展,已不能代表今天的發展內容了。補短板,調結構,在供給側上下氣力,我將故事情節往高潮上凝結的時候,特別需要細節的水到渠成。長篇小說《習古奮今》的落點是干出了七十二層龍希大廈,這部《農子騰春》的高潮,該落在哪里呢?

        農鄉發展,需要五指并攏的力量,用拳出擊,結束各個小家的單打獨斗,農鄉才能整體發展。

        這就需要黨心民心的合抱成團了,這正是十八大、十九大的主題。

        我的眼力,隨著時代的發展放開了眼量。也讓我感到文學面對現實火熱生活的重要。文學面對的現實火熱生活,是如一座被開釆的大礦山,源源不斷向文學輸送高富含的礦藏后,看就看文學怎么個“冶煉”了?怎么個“藝術”了?一摞菜肴,“不經廚子手,一鍋糊斑味”。但廚師手藝有別,關鍵還得看掌勺人是否身懷絕技了。有情懷的作家,能夠在陰沉天里迎來一束陽光,像王愿堅的《七根火柴》,像峻青的《黎明的河邊》,像柳青的《創業史》,像劉知俠的《鉄道游擊隊》,直讓祖國大地,春暖花開。因為技藝的高下,當然也會有不盡如人意的,明明擁有氣宇軒昂的文學素材,卻弄成了泄氣的作品,還號稱揭示了“復雜人性”。 一些輕率寫手,不去面對俯拾即是的陽光,偏偏摳一些生活上的頹廢東西,蜻蜓點水,走馬觀花,淺嘗輒止,照搬照套,若是看走了眼也還好說,自覺推倒了重來也就行了。卻不管不顧社會效果,浮躁于做作,南轅北轍,敷衍塞責,完全不是社會主義作家應該有的作派。

        社會主義文學應該有毛澤東寫“星星之火可以燎原”的自信,將勝利與成功,比做操動在母腹中的嬰兒,比做遠航海上的歸輪,比做噴薄欲出的一輪朝陽。有志于攀登高峰的作家,為了文學的時代精神,是不屑于人性現象的搬弄的。我要求自己,必須以錘打的精當,奉獻金箔般的藝術品。只有塑造出了一個時代的英模,才能從發展的大目標上獲取永恒。事實告訴我,專業戶們創業富裕了后,還是比較競競業業的。問題在于往后該如何前行?有些人為了獲取更大的利好,開始討好掌權人員,行賄受賄,就在這時候,達到了肆無忌憚的地步。而掌管公權的一些“領導”,也就在這時候,忘乎所以,不再像改革初期,堅守著誠實和本份了。公權私用的泛濫,讓問題迭出,亂象紛呈,令人發指。那種貪婪的黑心,弄得世風日下。我該怎樣書寫社會發展的十字路口?我該怎樣書寫筆下人物在這個歷史關鍵時刻的行動呢?

        我沒有躊躇。既然秉承宏大敘事風格,直面農村鋪開的改革長卷,要寫出千軍萬馬的奮發有為,改變了生活的貧困,奪取了應得的富裕;也應該寫出富裕帶來的負面問題,深改撞到的新情況。對個別領導跌入泥淖的事實,也應該有所表現,以期療救的注意。這也體現著作品的現實性,體現著作家的擔當意識。作家可以將簡單變復雜,也可以將復雜化簡單。在腐敗帶給社會新的憂慮時,是黨的十八大,送來了一股股強勁的習習之風。黨的十九大,繼往開來,將壯士斷腕的決心,久久為功,用到了反腐敗斗爭上。旗幟鮮明的刮骨療毒,給社會治理體系完善了路徑,也升華文學作品的嶄新天地。

        農子騰春的大背景,已經鋪開了全方位的大舞臺。在全景式展現改革故事中,作家對關鍵少數人的青睞,是歷史發展的體現,是塑造典型人物的需要。農子騰春的主人翁就應該在關鍵少數人里頭。我應該加大對關鍵少數人的著墨力度。誰擔當得起“四兩撥千斤”的能量,誰就是“千斤頂”,誰就是英雄。我努力梳理這方面人物,讓這個核心人物,故事推上高潮。我認定關鍵少數就是英雄。有英雄當擔農子騰春的主人翁,這故事高潮勢能與動能都鉚足了。

        歷史地位對英雄的厚愛,讓文學作品創作,總會以英雄為中心。歷史發展的遞進雖然總是帶螺旋式的,當時勢造就了萬千富戶之后,螺旋遞進的歷史發展,又需要英雄造就新的螺旋遞進的新時勢。新時代的創業英雄,就產生在振興農業的進程中。就凝聚在造就螺旋遞進新時勢的英雄形象身上。讓農子騰春的展望更有高度,故事情節必有高潮迭起。史詩性文學作品本就獨具歷史發展的前瞻性。也只有將故事情節往振興農業的高度上推進,這部長篇小說才吸足了史詩意義。能夠將深改帶到更大發展上去,這樣的人物,這樣的作為,就是小說的主人翁。文學天地就是為英雄施展拳腳的。

        騰春故事情節所期待的高潮,導向神韻,終于緊緊地系在了時代的脈博上,文學天地也柳暗花明,天朗氣清。英雄帶隊成了農子騰春神韻,農子騰春的行動更有了方位性。意境也有了深層次的開拓了。

        正是黨的十八大反腐,遏制了資本的無序,在深改的關鍵時刻,站出來牽頭,推廣合作化園區的龍頭項目,為農村農業農民拉開了新的合作模式。黨在領導農業高質量發展上,作出了入股式供給側農業結構高規格規劃。實施種養結合,大棚光伏、立體利用。以生態循環項目,引入標準化生產模式,精細化園區配套硬件設施,做大做強農字型企業。在加大精品研發力度的深度調整中,讓產品產業有了更創新的完善,精準對接消費升級趨勢的市場需求,倒逼農產品提質升級,助推鄉村振興。

        黨站出來組織農民,新興了農家樂,還有鄉村生態的旅游。新型的合作社開辟了優質農副產品基地,業主與農戶互助共生的發展,三權分立,低收入人群在土地租金和務工收入基礎上又有了更多的創業和經營性服務性收入。這些富民增收的新業態,通過電子商務,現代物流,以線上線下的銷售渠道,外銷窗口,直銷基地,電商平臺,將優質農副產品快捷高效地進入規模超市,連鎖網店,提升了流通體系,適應了老百姓日益增長的對美好生活的追求。

        有英雄帶隊農子騰春,情節走向扣住了時代脈搏,自然有了現實主義與理想主義的一脈結合。新中國第二代農民生活和情感,早在我心靈里留下了深刻印象。何況我一直是長期生活在底層百姓中,早已積累了諸多感性材料和生活經驗。面對四十年的改革歷程和社會風貌,真不需要過多的文學想象,就能栩栩如生地把人物勾勒得生龍活虎。事實上,我的如實道來,也真是水到渠成。江浦這個地方,雖沒有長江對岸南京老城那般有“龍蟠虎踞” 之勢,皇家對應著小家,讓我在寫脫貧攻堅上有了用武之地。

        這班農子,在改革中起舞,在收獲中鬧春,干出的“新山鄉巨變”,勝過了七十二層龍希大廈的新輝煌。這班農子更聽黨的話,在縣委書記蹲點的鄉鎮,組建了新的合作形式,以收攏五指的經濟實力,發起了全面振興農村的大動作。

        我把新中國的第一代農民葛順道定位主要人物。故事就從新中國賦予第一代農民的心理素質講起。葛順道受著建國初期提出的理想熏陶,卻看到了六、七十年代鄉村的原地踏步。重復的務農經驗,挑動了他對生活的慨嘆,讓他更多地理解了小崗村十八農戶將村里土地劃歸承包的深意。他毅然決然,一方面支持大兒子闖市場;一方面支持三個子女高考大學,掌握服務社會的大學問。

        我把葛順道的四個孩子葛利眾,葛利群,葛利人作成第二代,農子騰春的鮮明動作,就從這些農民出身的下一代人身上,八十年代新一輩中展現的。

        文學就是現實生活的,有目的、有主見的再現?,F實主義精神特質具有博大而純粹的理想主義。為了把故事編織得更有歷史縱深感,我更在新中國的第一代農民的上邊,埋下伏筆,安排了六姓農家,在解放前就是一個村子里的至愛親朋。由于解放前花園口的黃河南堤被炸,逃難急切,全被沖散了。能勉強活下來,就是幸運了,哪里還顧得尋找親朋故就呢?這給日后農村苦盡甘來,打下了認親團聚的契機。

        故事發展的重心人物,我放在了葛順道的四兒子葛利人身上。葛利人在勤工儉學中完成了大學學業,畢業后走上教師崗位,在八十年代縣委機關大換血中,有幸調入黨政機關工作。展示才干的機遇,是九十年代到新紀元開始的三年造城規化。葛利人在拆遷建新城的實踐中,發揮了誠實努力的擔當作風,被推薦并升調縣委書記。成為書記的農子,不忘純樸本色,聽取父親葛順道直面教導,在認真遵崇黨的十八大精神原則上,主動反腐倡廉,因而有了下沉村鎮,聯合新興起來的經濟實體,創建農村新型合作形式,用收攏五指,攥挙出擊的力道,掀起了振興農村的不凡之舉。

        在故事的時間線上,第三代農子進入了主流,敫培年的女兒敫育英,萇興勝的兒子萇旺遠。善久雙,善久保,善久全三兄弟的三位子女:留忠、留義留紅,成為振興新農村的主力軍。這時的農村經濟發展,不能再小打小敲式的分散經營了。要啃下鄉村建設城鎮化,急需來一番新的組合形式,當然要比建國初期倉促進行的合作化要完善得多,精準得多,確好得多。完全不同于當年公社化粗糙架構的組織,低態的勞動效益,蠻橫的一評二調。新型合作社適應了社會主義治理體系和治理能力的動作,既彰顯了社會主義制度集中力量辦大事的偉業,也為共同富裕,人民群眾對日益增長的美好生活的追求,作成了現代版。

        能夠成就山鄉新巨變的故事,因為埋伏了花園口逃難的伏筆。有這一根紅線牽系,農村發展了歷史的厚重感。線索巧妙,引人入勝,讓紛至沓來的情節在改革步履前進中,豐富了故事內含,也豐滿了人物形象。許多的伏筆在一開篇就埋好了,譬如寫一號人物葛順道,借親戚關系,寫到了連襟桑主任。由于改革,職務變更,桑主任轉成了桑廠長,這樣就挿敘到了社辦工廠的沉浮。改企更制,新一輪改革潮頭掀起來,變更的鄉鎮企業將農業改革推進到了城市改革上來。個體企業的興起,有了私營實體的過往。這時候的改革形勢,又因為農田承包到戶后完全釋放了農業勞動力,農民工的打工潮,風起云涌。同時也出現了農田拋荒,未成年孩子的盲流異動……。情節順著現實呈現的真切抒展,百種百樣的致富門路,做成了大發其財的敲門磚。這兒寫到了養植戶,還寫到了拾爛鐵人物。從萬元戶專業戶的主線上,由土木瓦工的群情而起,到小合大合的各路建筑工程隊,都在新紀元前后,集合到了舊城改造的麾下。這些小人物都有大野心,在縣城改造中大顯身手,如魚跳龍門,在建筑大行業的組合中,一躍成為走上時代前臺的房地產大鱷。時勢造出了英雄,便有勇挑重擔的縣委書記葛利人為振興三農,開始英雄帶隊。

        改革人物本就生活在文化底蘊豐厚的核心價值之中。經過源于生活而高于生活的塑造,其典型性格更真實,更豐滿,也更獨特,一定能在文學畫廊里成為最難得的“這一個” ,藝術形象的“這一個”。 我的創作積極性是靠現實生活中的原始礦藏“天下第一村” 的豐韻,引發的靈感。用文學表現“新時代的山鄉巨變” ,打出了藝術概括的一片碧空。

        文學所以叫作,是要創作引領歷史發展的故事,塑造導向性形象,做成時代的大鏡子的。由人物結構的情節,不但完全基于現實主義描寫,還必須扎實在理想主義的情懷中,作成有典型性的造,將時代精神,歷史發展,生活真實,有機的溶為一體。也只有塑造好了導向性人物,才有閱讀意義。

        英雄帶隊《農子騰春》,寫出了四代農人在生活中奮起的全貌。多年失散,瞬間團圓,是因為中國特色社會主義的大平臺,才有了奇妙的認親故事。機緣為此,太過曲折;事件涉及,太過辛酸;時空跨度,太過詭異。這部描寫四代農人奮起的全過程,不但給文學閱讀帶來了震撼,更給世界認識中國前行的穩健步伐,認識中國普通農民性格,打開了一爿最值得瀏覽的窗戶。

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