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      文學蘇軍新觀察 | 韓松剛:理想的批評永遠在路上

      (2023-10-16 11:40) 5990843

        文學創作與文學批評一體兩翼,江蘇這片文脈深厚的土地不僅滋養了無數作家,也成為文學批評家成長的沃土,鑒賞文學、研究文學離不開批評文學。隨著傳播媒介、社會環境等外部因素的變化,文學的生產、文學創作者的心態也不斷發生著變化,身處其中的文學批評家直面著時代變化所帶來的挑戰。

        文學語境的不斷變化所帶來的批評焦慮中暗含著想要對陳舊的文學批評范式破釜沉舟、重新建構的野心。我們需要什么樣的文學批評,理想的文學批評又是否存在?這是青年評價家韓松剛所關注、思考的問題之一。

        從2023年6月開始,揚子晚報與江蘇省作家協會持續推出系列紀錄片“文學蘇軍新觀察”。在“文學蘇軍新觀察之批評家”系列中,我們陸續走近8名“新晉上榜”的青年批評家,本期與我們對談的是中國現代文學館特邀研究員、江南省第四期、第五期“333高層次人才培養工程”中青年學術帶頭人、青年文學批評家韓松剛,他的主要研究領域為中國當代小說、江南文化與小說創作、青年寫作等。

        南京與南京文學印象談

        80后青年批評家韓松剛出生于山東日照,和刻板印象中豪邁的山東大漢不同,韓松剛有著南方文人儒雅溫和的氣質,不過他的辦公間倒是很符合人們對于文學行業從事者的刻板印象,以辦公桌為圓心,四方的書都堆過了頭頂高,只留下窄窄一條縫讓人進出,韓松剛平日就坐在書山之中奮筆疾書。

        2008年,當時正在南京大學文學院讀碩士研究生的韓松剛在《理論與創作》上發表了一篇關于畢飛宇短篇小說《哥兒倆好》的評論文章,這篇文學評論文章在無形中把韓松剛和江蘇文學關聯起來,從畢飛宇的短篇小說評論到博士論文的當代江南小說研究,韓松剛和江蘇文學、和南京這座城市已經密不可分。

        紫牛新聞:您是如何走上文學批評的道路的?

        韓松剛:我是2007年考入南京大學攻讀中國現當代文學專業,可能從那時候起就給自己埋下了一顆文學批評的種子。在讀碩士研究生的時候,我寫了第一篇文學評論,等我研究生畢業就進入省作協《揚子江文學評論》工作。我一直從事的是文學編輯工作,一直在文學批評的現場,可能是這個原因,所以感覺自己可能要在文學的批評和研究上有點兒自己的東西,所以慢慢開始嘗試著寫起文學批評,后來也是機緣,又考了南京大學的博士研究生,從此就一直在文學批評的道路上做著研究和探索。

        紫牛新聞:南京的生活體驗乃至江蘇整個地域文化印象對您的文學研究是否有所影響呢?

        韓松剛:我覺得南京是一個非常有歷史文化底蘊和文學生活傳統的城市,當我來到這座城市時,就感覺到這里有一種非常獨特的、特別有吸引力的文化氛圍,不管是我求學還是工作后,這種氛圍始終存在,我想我之所以選擇這樣一個研究領域或說選擇在這里生活,這種濃厚的文化氛圍對我一定是有影響的。

        紫牛新聞:您在省作協工作這么多年以來,對于江蘇文學創作的發展和變化有什么感受?

        韓松剛:我覺得江蘇作家是一個非常獨特、有魅力的群體。說變化我倒覺得沒有多大的變化,江蘇作家有一種……也說不上是寂寞吧,就是大多數作家都在埋頭寫作,大家在這樣一種文化影響下默默耕耘,堅守著創作,而且不斷有新的、優秀的作品出來,我覺得這是中國當代文學界對江蘇文壇刮目相看的一個重要原因。

        紫牛新聞:文學批評家這個身份對您日常閱讀有所影響嗎?

        韓松剛:影響當然是有的,但這種影響是多方面的。在我看來,文學批評這種職業對我們自己的生活有著內在的、精神性的影響。按照我的理解,現實生活是一種生活,文學批評是另一種生活,存在于現實場域之外的一種生活,這兩種生活可以相互融合,也可能彼此獨立存在,并不相互排斥。

        當我們在聊青年寫作時,我們在聊什么

        除了江南文化與當代小說外,青年寫作也是韓松剛重點關注的課題。2019年,韓松剛在《制造“青年”,或作為一種生活方式的青年寫作》中指出,當下的青年作家是具有強烈自我意識的一代,但這種“自我意識”并未有效地促成青年一代寫作的成熟和豐富,相反地,卻加速了他們的失敗,“我幾乎可以悲傷地感覺到,作為這一代的青年寫作已經失敗了。”當下的青年寫作究竟處于一個怎樣的狀態,青年批評家們又怎樣去看待青年寫作這一群體?

        紫牛新聞:五年過去了,您還是覺得青年寫作已經失敗了嗎?您對這一代青年寫作的現狀怎樣看待?

        韓松剛:因為我最早比較關注六十年代、七十年代作家的創作,但就像你說的,前幾年包括這幾年來,我對青年作家關注的更多一些,當然可能也因為我自己是一個80后的批評家,可以這么說,對于所有的青年寫作、尤其是80后的寫作,我有著期待。我當時持有這樣的觀點,可能是從自身作為一個同代人的這樣的文學意識來看,我這樣的觀點可能有所偏頗,但我到現在可能還是堅持這種觀點。

        前幾天我跟我一個朋友交流,還聊到了關于青年寫作的現狀,當然,零零后作家都已經出現在文學現場了。我所談論的青年寫作主要針對80后、90后的作家。我覺得80后這一代人的寫作,還沒有能寫出與我們這一代人整個精神狀況相匹配的作品。

        我一直說我們這一代人的寫作可能是失敗的,但是這種失敗并不可怕。我覺得80后的寫作要站在失敗的廢墟之上,在失敗中尋找可能,尤其是寫出與我們80后這一代人相匹配的作品,這一點非常重要。

        紫牛新聞:您對于這一代青年寫作的現狀持有一個怎樣的態度?

        韓松剛:個人來說是一種比較悲觀的態度,但是我也并不認為一定不會有好的作品出來。因為我覺得這幾年來,80后也開始嘗試或者探索去寫作一些跟他們之前創作不同的東西來。在我的閱讀理解中,80后作家可能更多的是中短篇寫作的一種探索和嘗試,相對而言在長篇的寫作上是有缺陷的或者說是不足的。但這幾年來,有很多的80后作家已經在嘗試去寫長篇,寫與我們這一代人相匹配的、有著精神質地的作品。

        紫牛新聞:從文學批評的角度來看,您覺得我們在探討青年寫作的時候,更側重的是產出的文本還是青年群體?

        韓松剛:我覺得可能是文本更多一點,因為我覺得文本當中它是有著人的這樣一種精神的折射。在作品當中,人的這種思考精神或者心靈的東西,我覺得都會有所反映。

        如果一個人精神性的東西不能在你的作品當中體現出來,我覺得這個作品肯定是不能夠產生影響的,所以我可能更重視一些文本的東西。當然對我們這一代人的群體的這樣一種精神的影響,可能因為它比較復雜,我覺得有的時候去過多地關注這樣一個群體的精神,或者說外部的這樣一些東西,可能對我們的寫作來說并沒有多大的影響。

        紫牛新聞:現在文學的載體、傳播的媒介日新月異,您對青年批評家或有志于成為批評家的青年人有什么建議?

        韓松剛:建議談不上吧,說實話,我覺得自己相對也還比較年輕(笑)。但我現在閱讀一些九零后甚至零零后所寫的文學批評,感覺他們和我們有很多不同了。也許是因為一個人生活的外在環境對于閱讀包括批評的形成是有影響的,就像你說的,新的媒介的產生和發展對于新一代的文學批評家的成長也有影響,我認為他們可能會寫出和我們這一代不同的東西。

        紫牛新聞:可以具體說一說您感受到了哪些不同嗎?

        韓松剛:他們的研究視角或者說對于文本的情感體驗、切入角度,很多時候和我們這種比較傳統的研究來說是有區別的,他們更擅長用一些新的東西,包括基于他們這一代人的成長體驗,所受到的文學教育去研究我們當下非常多變的文學形態。

        我也有關注到,現在九零后作家的寫作,已經和八零后不同了,當然和前輩作家相比更加不同,他們對于現實精神的映照、折射,采取的寫作的手法也已經很不一樣。我們傳統的八零后作家更多的還是從現實層面去切入,但九零后寫作更多從形式上入手,或說對現實的認識上,相比八零后作家的寫作更加抽象。

        理想的文學批評是什么樣的

        對于現下的文學批評,不滿之聲似乎從未銷聲匿跡。一方面是對于一團和氣、缺乏創見的文學批評生態感到失望,另一方面也出處于對單一的、枯燥的文學批評樣態的不滿。不同的時代誕生不同的文學作品,與之相對應的也將誕生不同的文學批評作品,文學創作愈發多元化的今天,我們需要一個什么樣的文學批評來面對如此變化多姿的文學現場?

        紫牛新聞:對您來說,文學批評的目的是什么?文學批評所審視的除了文本之外還有什么?

        韓松剛:兩個目的吧,一個比較直接的目的就是為了鑒賞。另外我覺得文學批評還有一個內在的目的。這內在的目的又有兩個層面:第一是對話,這個對話是多層次的、與文本之間的對話。另外一個我覺得是“掘洞”(貝克特語),“掘洞”意味著把自己投進去。文學批評是一個把自己投入到文本,投入到創作者所創造的世界的過程。

        紫牛新聞:您覺得當下文學批評存在哪些問題?比較理想的文學批評是什么樣的?

        韓松剛:問題可能有很多,這些問題可能有外部的原因,也有自身內部的原因。比如說我們當前的批評不夠尖銳,批判性減少,這都是一些問題,尤其是對我們當下的年輕的批評家來說,缺少敢于冒犯,敢于直面世界,敢于與世界為敵的決絕的姿態,我覺得我們當下的批評過于溫和了,這可能也和我們當下文學整體的生態有關。

        我覺得對于文學批評的現狀,我們內心要有意識地建立一種面對自身問題的姿態,在自己力所能及的范圍內,去盡量地對文學批評做一些改觀、提升和矯正。

        紫牛新聞:這么多年文學批評工作下來,您覺得您的文風有發生變化嗎?

        韓松剛:個人還是感覺有變化的,畢竟自己是從學院出來的,剛開始的時候寫作對于理論的依賴還是比較強的,對文本的闡釋或者對于一些現象的分析還是比較依賴理論,在早期的論文中很明顯。后來我到作協工作,做完了博士論文后,對文學批評的認知也在慢慢發生變化,尤其是那些西方文學理論,我覺得可能和我們當下鮮活的文學現場的生態,它不一定是完全契合的。

        我現在的寫作可能還是更多依托于自己的閱讀經驗,甚至于我對生活的認知,來對文本或者說作者做評判和闡釋。

        紫牛新聞:很多讀者覺得文學批評很晦澀,讀不懂,您覺得文學批評或者說文學批評家有沒有必要更多的和一般讀者多交流?

        韓松剛:這肯定是有必要的,所謂晦澀的文學批評更多是因為我們學院化的發展所造成的論文式寫作。但如果我們長期在文學現場,不管是閱讀或者寫作或者從事文學批評,其實你會發現,我們的文學批評沒有想象中那么晦澀。

        我們批評的樣態在當下的場域中,其實是非常豐富的,包括那種短的、簡易的、相對比較輕松的批評很多,包括我們所熟悉的文學批評大家,他們也有很多文學批評完全不是論文式的長篇大論,他們也有很多關于我們當下文學現場、當代作家作品的一些深入淺出的文章。

        所以我認為所謂的晦澀,里邊有長期形成的認知的偏見,文學批評和我們普通讀者沒有隔閡,甚至于一定意義上來說,我們的讀者也可能成為文學批評的一份子。

        紫牛新聞:您對于當下江蘇的文學批評有怎樣的期許?

        韓松剛:說實話,作為一個年輕的、從事文學批評的人,在江蘇我覺得還是很有壓力的。因為大家都知道,江蘇是一個文學批評重鎮,有非常多的批評大家,在這樣一個環境從事文學批評非常有壓力。當然,我覺得這也是一種動力,如果要說期許的話,我希望我們這一代批評家能更快成長起來,能夠更快建立起自己的批評風格,發出自己關于文學批評的聲音。我不能說我們要超越前輩,但至少在江蘇這樣一個文學批評的場域中,要有自己堅實的立場。

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